Режиссер Сергей Мирошниченко — о том, зачем России Центр документального кино
Газета «Известия», 10 апреля 2018 года
Недавно министр культуры Владимир Мединский поддержал идею открытия Центра документального кино. Это будет частно-государственная структура, которая призвана создавать и продвигать документалистику, обеспечивая производство в том числе и собственными средствами. Я верю, что здесь можно будет организовать и киношколу, и место для проведения семинаров, обсуждений, питчингов… Могут быть разные пути развития этого проекта, но так или иначе, необходимость создания подобного объединения уже давно назрела.
В советское время в Москве уже была крупная студия неигрового кино — Центральная студия документальных фильмов (ЦСДФ). Здесь работали и Дзига Вертов, и Александр Медведкин, и Роман Кармен, и другие выдающиеся люди. В годы перестройки ЦСДФ пережила реформу. Были образованы творческие объединения, во главе которых встали крупные мастера — все со своим творческим почерком и эстетической программой. Там, в этих объединениях, стартовали множество сильных документалистов — Марина Разбежкина, Андрей Осипов и многие другие.
Однако в 2005 году здание студии в Лиховом переулке было возвращено Русской православной церкви — до революции там размещался Епархиальный дом. Взамен нам, документалистам, пообещали новое здание, адекватное потребностям и нуждам неигрового кинопроизводства. Но этого так и не произошло. Еще в 2012 году на вручении Государственной премии я обратился к президенту с просьбой о воссоздании ЦСДФ, так как начинающим режиссерам буквально некуда деваться.
В Москве сейчас есть один Центр документального кино — так называется кинотеатр. Новый центр я вижу в первую очередь,как производственную базу, где соберутся наиболее сильные, крепкие компании, за которыми стоят группы молодых и перспективных авторов. Как некогда в творческих объединениях ЦСДФ, они могут снимать совершенно разное кино, придерживаясь прямо противоположных эстетических взглядов, но техническая, производственная база у всех должна быть одна. Подобная идея уже сейчас реализуется в анимационной индустрии на базе «Союзмультфильма».
Возвращение к советскому опыту никак не связано с ностальгией. Я искренне уверен, что это, видимо, единственный наш путь. Другой вариант организации — частный, любительский, «надомный», привел к тому, что мы деградируем как индустрия. Выпускники киношкол рассеиваются по стране и превращаются практически в кинолюбителей. Однако для того, чтобы появлялись мощные картины, нужен не только талант, но и техническое обеспечение, и «питательный бульон». Как мне кажется, в России всегда индивидуальности становятся сильнее, когда собираются в сообщество, в кулак.
Новый центр нужен в том числе и для того, чтобы российское документальное кино стало флагманом за рубежом, каким было когда-то. То поколение документалистов, которое так ярко заявило о себе в 1990-е и 2000-е, постепенно меркнет. У нас появляются новые имена, но чтобы раскрыться, им нужная сильная база. Я думаю, никогда бы не появился Виктор Косаковский, если бы не было «ЛенДока». Там помогали и Сергею Дворцевому, да и Сергей Лозница свои первые фильмы сделал именно там. Вот почему так нужна большая киностудия, где были бы созданы все технические условия, была бы сильная редакция, сильный сценарный состав и мастера старшего поколения, способные поддержать молодых звезд.
Центр документального кино будет выгоден всем. Например, телеканалам. Мы не собираемся пренебрегать сотрудничеством с ними. Там производится много фильмов достаточно высокого качества, и центр может поспособствовать, чтобы их было больше. В какой-то момент журналистское кино (с ведущим и авторским закадром) сумело укрепиться на ТВ и вытеснило «чистую» документалистику. Если появится мощная структура с большим составом мастеров в художественном совете или в учредителях, то тогда можно будет идти и убеждать каналы менять сетку в сторону более творческого контента. Ведь показывали же когда-то по центральным каналам картины Марины Голдовской и Виктора Лисаковича. Значит, это можно вернуть. В противном случае думающий зритель будет и дальше уходить в интернет.
В то же время я надеюсь, что нас поддержат и интернет-игроки. В онлайн-вещании пока нет больших каналов документального кино, но поверьте мне, еще год-два, и они появятся. Был такой телеканал «24_DOC», вещавший в крупнейших спутниковых и кабельных сетях. Перед закрытием он увеличил свою аудиторию в три раза. То есть зритель документального кино существует, причем зритель, готовый платить за контент. Конечно, это не массовая история, но потенциал у интернет-канала должен быть. Возможно, он также будет базироваться в центре.
Мы бы хотели подключить также и людей, которые занимаются прокатом документального кино. Так у нас получится охватить в одном месте все варианты дистрибуции картин — ТВ, интернет, прокат. Сейчас авторы сами вынуждены «катать» свои фильмы, но если дело возьмут на себя профессионалы, у документалистов будет больше времени на создание новых картин. Когда центр наладит свою работу, я уверен, мы вполне сможем снимать один-два документальных фильма в год, которые смогут выходить в хороший кинотеатральный прокат.
Со временем Центр поможет и развитию документального кино в регионах. Помимо головной структуры в Москве, появятся своего рода филиалы, обладающие творческой независимостью — как, например, в советские годы существовали в регионах филиалы «Телефильма».
Сейчас в документальном кино сложилась мощная генерация молодых режиссеров — образованных, талантливых, свободомыслящих, которым не хватает только хорошей организации и материальной базы. Наша задача — дать им старт.
Автор — режиссер документального кино, педагог, заслуженный деятель искусств России, член Совета при президенте по культуре и искусству, секретарь Союза кинематографистов по документальному кино